GUIDA RADIO
MICROFONI & MONITOR
Senti chi parla: in radio, studio e in esterna
Microfoni e monitor per la messa in onda radiofonica, altri per lo studio di produzione e poi anche quelli per sonorizzare eventi. In questa guida si parla di tutto ciò, con 16 alternative presentate tramite una semplice scheda o con un articolato racconto di utilizzo da parte di qualificati testimonial
IN QUESTO NUMERO SI PARLA DI:
Soluzione di monitor compatti 8020A
Iisalmi, Finlandia. Il lancio della serie di monitor Genelec 8000 MDE ha svelato la necessità di sistemi di diffusione di piccole dimensioni in grado di rivelare tutto il contenuto audio di un segnale senza aggiungere o rimuovere nulla dall’audio originale. Il risultato finale di tali considerazioni è il sistema di monitoring biamplificato siglato 8020A.
Estetica definita
La sfida del reparto ricerca & sviluppo della Genelec nel creare le 8020A è stata quella di unire piccole dimensioni fisiche a un’estetica esterna ben definita con eccellenti prestazioni dal punto di vista tecnico e della funzionalità. Considerando le prestazioni dei piccoli diffusori, le prime domande che vengono in mente concernono il massimo livello di pressione sonora (SPL) e la risposta alle basse frequenze. Tali caratteristiche sono definite da limiti fisici, ma, al fine di stabilire specifiche realistiche, un utente dovrebbe anche domandare quale livello di pressione sonora è realmente necessario per questi tipi di applicazioni. Uno studio del 1998 intitolato “Esposizione quotidiana al rumore dei tecnici professionisti della registrazione musicale” di Wesley A. Bulla e James W. Hall III, presentato alla 105a convention AES, ha rivelato che dopo molti anni di esposizione, livelli sonori di 85 dBA per otto ore al giorno produrranno la perdita delle capacità uditive. Bulla e Hall concludevano nel loro studio che l’unica opzione per un tecnico audio con giornate lavorative di 10 ore quotidiane, che voglia estendere la propria carriera al più lungo tempo possibile, è quella di monitorare il materiale audio a livelli di pressione sonora di sicurezza, che si ritiene attualmente essere posizionati tra 80 e 85 dB SPL. La pratica nei sistemi multicanale è quella di calibrare ciascun monitor per produrre 85 dB SPL nella posizione di missaggio. Avendo impostato tale riferimento nella cifra di SPL, l’uscita massima di SPL delle 8020A per brevi periodi, misurata a un metro di distanza , mediamente, nella gamma tra 100 Hz e 3 kHz, è stata impostata a 95 dB. Ciò è più che sufficiente per piccoli spazi di produzione quali gli OB Van o le suite di editing audio/video dove la distanza di ascolto è giocoforza assai ridotta. È quindi necessario stabilire la distanza di ascolto raccomandata per un tipico sistema multicanale e le dimensioni dell’area di ascolto di riferimento.
Collocazione
Una raccomandazione dell’ITU (Unione internazionale delle comunicazioni) specifica le posizioni di ascolto per ambienti di riproduzione audio stereofonici e multicanale. La distanza preferenziale di ascolto varia da un minimo di due metri a un massimo di 4 o 5 metri. La figura 1 illustra un setup con raggio di due metri con tutti gli altri elementi collocati nella corretta scala relativa. È interessante notare che, con un raggio di due metri e un tipico desk di produzione di 1,2 x 0,6 metri, l’area di ascolto definita dall’ITU copre solo 1,4 x 2,0 metri ciò significa che solo tre persone possono lavorare adeguatamente all’interno dell’area di ascolto accettabile secondo le specifiche dell’ITU. Date le caratteristiche acustiche dell’ambiente di ascolto, la posizione di missaggio di riferimento è nell’area riverberante; pertanto, raddoppiando la distanza di ascolto da 1 a 2 metri, si riduce il livello di meno di 6 dB. A dispetto delle piccole dimensioni, le 8020A con il loro woofer da 105 mm e il tweeter a cupla metallica da 19 mm raggiungono ancora gli 85 dB di SPL richiesti.
Ancora, dato che le 8020A vengono ampiamente usate nelle applicazioni multicanale, l’aggiunta di un subwoofer combinato a un sistema di gestione dei bassi diventa obbligatoria. Per soddisfare questa necessità, il subwoofer 7050B è un degno complemento delle 8020A, offrendo una risposta in frequenza verso il basso che scende a meno di 25 Hz (-3 dB). È così possibile ottenere eccellenti prestazioni acustiche con dimensioni dei diffusori realmente ridotte; una volta ancora, l’obiettivo della Genelec è di forzare al massimo tutte le limitazioni fisiche e offrire i migliori strumenti ai professionisti. (Christophe Anet)
Christophe Anet è redattore tecnico alla Genelec di Iislami, Finlandia.
Per informazioni:
www.genelec.com
KUVO ha “jazzato” su BCM-104
Denver, Colorado. KUVO (FM) utilizza i microfoni BCM-104 della Neumann per andare in onda sin da quando sono stati immessi in commercio nel 2003. Avevo cercato un microfono a condensatore a diaframma grande che potesse lavorare per l’uso (e l’abuso) quotidiano abbastanza a lungo; quando fu commercializzato il BCM-104 ne ordinammo uno per una prova.
Ritenevo che il miglior modo per verificare se il BCM-104 potesse gestire gli abusi fosse quello di mandarlo in onda; KUVO si basa su un numero piuttosto ampio di volontari le cui tecniche di utilizzo del microfono vanno dall’impiego professionale sino a “l’annunciatore è da qualche parte nella stessa stanza dove c’è il microfono”. Ho visto alcuni dei nostri annunciatori semi-professionisti lavorare con microfoni 60 gradi fuori asse e non accorgersene nemmeno. In aggiunta, gli studi degli studi che avevo condotto un paio d’anni prima dei nostri test sul BCM-104 indicavano che avevamo una differenza di circa 24 dB di pressione sonora (SPL) tra il nostro annunciatore più “potente” e quello più “debole”. Si tratta di una differenza di SPL enorme e, accoppiata con le più disparate tecniche di impiego del microfono, può rappresentare una prova veramente impegnativa per qualunque microfono. Non appena abbiamo collegato e messo in onda il BCM-104, il mio direttore programmi e io abbiamo acceso il monitor di emissione e ascoltato i risultati; sarebbe stato il Neumann in grado di reggere la sfida? La nostra collezione di annunciatori sarebbe stata troppo da gestire per il nuovo microfono?
Un suono morbido
Avevamo ascoltato il nostro gruppo di annunciatori nel corso della settimana successiva, ed eravamo veramente felici delle prestazioni di questo microfono. Ha un suono morbido, anche quando utilizzato fuori asse e il filtro anti-pop incorporato è efficace. Anche il riscontro da parte dei nostri annunciatori è stato positivo. I nostri annunciatori uomini apprezzano l’impercettibile effetto prossimità che rende la loro voce un po’ più grande che dal vivo; le donne, invece, hanno apprezzato la morbidezza di riproduzione della loro voce. Ho rilevato che se i nostri annunciatori lavoravano con il BC-104 leggermente fuori asse, avrebbero potuto leggere i testi con maggiore facilità e minimizzare qualsiasi potenziale problema di “pop”. Alla fine della settimana, fu presa una decisione: stavamo per ordinare dei BCM-104 aggiuntivi per sostituire tutti i microfoni dei nostri studi. Nel tempo, avendo in uso i BCM-104 da oltre tre anni, abbiamo rilevato che gli annunciatori tipicamente lavorano con i BCM-104 a un paio di centimetri dal cappuccio antisoffio: ciò ha aiutato a risolvere anche le problematiche legate all’igiene. L’igiene e la pulizia dei microfoni può essere un problema serio; sebbene i vecchi microfoni disponessero di cappucci per ciascun utilizzatore, abbiamo sofferto di vere e proprie epidemie, con il numero di annunciatori decimato durante la stagione delle influenze. Il fatto di poter lavorare un pochino a distanza dal microfono rende più difficile per germi e virus di trasmettersi da un annunciatore all’altro.
In aggiunta, il cappuccio antisoffio del BCM-104 è facilmente sostituibile; così quelli che ancora hanno preoccupazioni relative all’igiene possono acquistarne uno per ogni annunciatore.
Montaggio antishock
Il BCM-104 dispone anche di un commutatore e di un pad contro il roll-off alle basse frequenze. Il commutatore per il roll-off può essere utilizzato per compensare l’effetto prossimità o rombi alle basse frequenze. Il selettore da –14 dB riduce l’uscita per compatibilizzarla con quella dei tipici microfoni dinamici, semplificando la sostituzione, appunto, di microfoni dinamici con il BCM-104. La montatura antishock incorporata è efficace nell’isolare il rumore dal braccio del microfono e dalle vibrazioni trasmesse attraverso l’arredamento dello studio. Dopo che il BCM-104 era in onda da un paio di giorni, ho ricevuto una telefonata dal capo di una delle principali stazioni commerciali dell’area metropolitana: aveva ascoltato KUVO e voleva sapere quali microfoni stavamo utilizzando; una settimana dopo aveva sostituito tutti i suoi microfoni dinamici con i BCM-104. (Mike Pappas)
Mike Pappas è direttore tecnico alla KUVO (FM) di Denver, Colorado.
Per informazioni:
www.neumann.com
La Light Brigade si affida ad AKG
Pittsburgh, Pennsylvania. Il “Saturday Light Brigade” (SLB) è uno spettacolo dal vivo, premiato, messo in onda settimanalmente sulla radio pubblica e dedicato a bambini e adulti; è in onda a Pittsburgh dl lontano 1978. Dopo due decenni di trasmissioni da studi radiofonici convenzionali, il programma si è accordato con il Museo dei bambini di Pittsburgh per costruire uno studio all’interno della struttura museale. La nuova struttura ci avrebbe consentito di meglio accomodare i musicisti che suonano dal vivo, i partecipanti ai workshop e il pubblico in studio. Gli studi sono stati completati come parte di un lavoro di ristrutturazione e ampliamento del museo costato 28 milioni di dollari e sono operativi dal novembre del 2004.
Varietà
Poiché SLB offre una varietà di musica e ospiti speciali, abbiamo bisogno di diversi tipi di microfoni. Dobbiamo essere in grado di supportare la trasmissione di cantanti e autori singoli formazioni di musica da camera, narratori, band di bluegrass, panel di ospiti che discutono, programmi dal vivo con pubblico e anche, all’occasione, corali da 70 elementi, a volte tutto nella stessa mattinata di sabato!
SLB ha contattato la AKG Acoustics chiedendo assistenza per soddisfare le proprie esigenze dal punto di vista dei microfoni; abbiamo così scoperto che la società ha condiviso la nostra visione relativa all’elevata qualità della musica e del servizio alla comunità. Sebbene la AKG Acoustics abbia la propria sede a Vienna, in Austria, i suoi specialisti di prodotto e lo staff di supporto a Nashville, nel Tennessee, sono stati in grado di offrirci un efficace supporto nella scelta dei microfoni, dei sistemi senza fili e delle cuffie più adatti a soddisfare le nostre esigenze dal punto di vista applicativo ed economico.
Durata
Un microfono a grande diaframma a condensatore del tipo C4500B-BC viene impiegato come nostro microfono di trasmissione principale e offre un suono naturale ha una foggia tale da consentire ai nostri presentatori do avere un buon contatto visivo con le centinaia di bambini che visitano i nostri studi ogni settimana. Sei microfoni dinamici D880 servono per offrire le migliori prestazioni vocali agli ospiti della comunità e sono abbastanza resistenti da poter essere impiegati con i bambini durante i workshop. Un certo numero di microfoni a condensatore “specializzati” – C1000S, C3000B e 414B-XLS – vengono utilizzati per “microfonare” rapidamente i molti musicisti che visitano l’SLB. Siamo rimasti molto colpiti dal 414B-XLS e lo abbiamo utilizzato come microfono solitario in diverse difficili situazioni dove grandi corali od orchestre necessitavano di essere catturate con un tempo minimo di setup. I due modelli C1000 sono stati spesso impiegati come coppia stereofonica in tali situazioni. Il risultato in onda è stato eccellente e gli artisti ci hanno raccontato che il controllo in onda di cui li forniamo è altrettanto buono delle loro registrazioni in studio. L’SLB utilizza inoltre la serie di microfoni, ricevitori e bodypack senza fili ad ampio raggio WMS-4000; Abbiamo inizialmente scelto questo equipaggiamento per semplificare le interviste con il nostro pubblico in studio; siamo stati deliziati nello scoprire che siamo in grado di spostarci agevolmente attraverso il complesso museale senza sacrificare la qualità broadcast nella ricezione dei segnali nei nostri studi. Non è una cosa da poco, in quanto il museo si estende su tre diverse costruzioni: un ufficio postale del 19° secolo, un ex-planetario e una costruzione di collegamento in vetro e acciaio completata nel 2004. Il tutto copre un’area di circa 3700 metri quadrati. La copertura senza fili ci consente di girare l’intero complesso museale per mandare in onda un maggior numero di voci di bambini, minimizzando le problematiche legate al dover stendere i cavi e cavetti.
Per avvantaggiarsi di tale concetto nella direzione opposta, colleghiamo periodicamente un bodypack al nostro amplificatore di distribuzione in studio e lo utilizziamo per trasmettere il nostro segnali di studio a diffusori amplificati attrezzati con ricevitori WMS-4000. Ciò garantisce un suono di alta qualità senza la difficoltà di dover temporaneamente cablare alcunché e senza la spesa e la mancanza di flessibilità del dover far passare cavi attraverso i muri delle vecchie costruzioni.
Prestazioni affidabili
Come parte dei workshop educativi che ospitiamo, stiamo costruendo una serie di chioschi che aiuteranno i bambini a fare esperienza nelle trasmissioni radiofoniche. Il chiosco di trasmissione conterrà un mixer semplificato, dei pulsanti digitali per lanciare i jingle e i sottofondi musicali, un leggio per le letture dal vivo e diversi microfoni e cuffie. Il chiosco di ricezione conterrà diverse cuffie con controllo di volume. Sebbene la scelta iniziale più ovvia fosse quella di inserire nel chiosco di trasmissione un trasmettitore di ridottissima potenza e nel chiosco di ricezione una convenzionale radio, abbiamo deciso di utilizzare un bodypack WMS-4000 nel chiosco di trasmissione e un ricevitore WMS-4000 nel chiosco di ricezione. Questo ci consentirà di ottenere prestazioni più affidabili all’interno dei nostri edifici, facilitando inoltre lo spostamento delle unità a seconda delle esigenze. SLB ha anche fatto uso di un’ampia gamma di cuffie della AKG; i nostri conduttori e lo staff di produzione tipicamente usa cuffie da studio K240 e K271, mentre gli ospiti e i partecipanti ai dibattiti vengono equipaggiati con cuffie K66. Queste unità hanno un’ottima risposta e, in tutti i casi, garantiscono una autoregolazione dell’archetto che si adatta facilmente sia ai bambini che agli adulti, mentre la costruzione robusta ne fa un accessorio indispensabile in uno studio aperto al pubblico. (Larry Berger)
Larry Berger è direttore esecutivo della “The Saturday Light Brigade” a Pittsburgh, in Pennsylvania.
Per informazioni:
www.akg.com
L’appuntamento di HHB con la gamma Røde
La londinese HHB Communications ha nominato un responsabile prodotto con la specifica responsabilità per la vendita dei microfoni Røde. Chris Hawkins lavorerà come responsabile vendite dedicato alla linea Røde con il compito di sviluppare il business e offrire il supporto ai clienti.
“La linea Røde è già ben conosciuta nella registrazione musicale, e ora stiamo ottenendo considerevoli successi con microfoni specializzati in altre aree tra cui il suono live, la videografia, l’ENG e l’audio di film e televisione” ha spiegato il direttore vendite della HHB Steve Angel. “Con Chris nel team e con diversi nuovi microfoni da promuovere, il 2006 sarà probablmente un anno indimenticabile per Røde qui in Gran Bretagna.”Seguendo il suo appuntamento, Hawkins ha viaggiato sino alla fabbrica Røde a Silverwater, in Australia vicino a Sidney, per uno specifico training sul prodotto. “La Røde ha fatto considerevoli investimenti in ricerca e sviluppo, con particolare attenzione ai macchinari di produzione dell’elettronica controllati da computer e alle lavorazioni sulle parti metalliche, tutto collocato nella fabbrica di Sidney” ha affermato Hawkins.
Per informazioni:
www.hhb.co.uk
www.rodemic.com
La versatilità dello Shure dinamico SM7B
Heilbronn, Germania. Risposta morbida, piatta, con un’ampia gamma di frequenza coperta son le caratteristiche che rendono il microfono dinamico Shure adatto all’impiego in una varietà di applicazioni. L’SM7B offre un classico pattern a cardioide polare, uniforme con la frequenza e simmetrico sugli assi, che garantisce la massima reiezione e la minima colorazione del suono fuori asse. Tra le caratteristiche vanno inclusi il controllo di roll-off dei bassi e l’enfatizzazione dei medi con un display grafico dei settaggi di risposta nonché un isolamento interno antishock a “sospensione d’aria” progettato per minimizzare la trasmissione di rumori meccanici.
Il microfono offre un elevato gradi di schermatura contro le interferenze elettromagnetiche generate da monitor di computer, illuminazione al neon e altri dispositivi elettrici. Il nuovo design del supporto garantisce una migliorata stabilità; infine, l’SMB7 viene fornito con cappuccio antivento A7WS rimovibile, per l’impiego del microfono da molto vicino.
Per informazioni:
www.shure.com
Microfono a condensatore valvolare Microtech con alimentazione phantom
Gefell, Germania. Il microfono a condensatore valvolare Microtech Gefell UM 900 con pattern commutabile è utilizzabile con un’alimentazione phantom standard a 48 V mediante un normale cavo XLR a tre poli. È caratterizzato da un progetto del circuito avanzato per l’amplificatore nonché da un alimentatore interno. La capsula pickup di progetto tradizionale si caratterizza per due grandi membrane plastiche placcate oro. Sul corpo dell’UM 900 sono montati tre commutatori: uno di questi consente all’utente di selezionare tra la configurazione omnidirezionale, cardioide largo, cardioide, ipercardioide o a figura di otto gli altri due commutatori controllano la regolazione di guadagno e il roll-off alle basse frequenze. La Microtech Gefell ha specificamente progettato la forma del corpo del microfono al fine di minimizzare le riflessioni non desiderate del suono nei confronti dell’elemento di captazione. La costruzione dell’UM 900 e uno speciale fissaggio antivibrazioni nel contenitore contribuiscono a minimizzare l’influenza acustica che può risultare dalla risonanza del contenitore o da vibrazioni meccaniche. La sospensione elastica integrale consente di ruotare l’UM 900 di 135 gradi per ciascun lato.
Per informazioni:
www.microtechgefell.de
Microfono Schoeps shotgun per location rumorose
Karlsruhe, Germania. Il microfono shotgun Schoeps CMIT 5U è ben adatto alla registrazione di dialoghi esterni in ambienti rumorosi. Il microfono è progettato per offrire una bassa colorazione dei suoni provenienti da fuori asse, con un angolo di ripresa alle basse e alle alte frequenze mantenuto molto simile per le une e le altre. In aggiunta, il pattern direttivo e la qualità del suono sono consistenti in entrambi i piani orizzontale e verticale. Il leggero CMIT 5 U è alloggiato in un case completamente metallico e dispone di tre pulsanti per l’attivazione dei filtri, con indicazione a Led; i filtri consentono l’impiego dei microfoni Schoeps in qualunque situazione di registrazione.
L’enfasi sulle alte frequenze aiuta a migliorare l’intelligibilità del parlato e compensa la perdita sulle alte frequenze causata dai cappucci antivento; il filtro elimina-bassi, d’altra parte, sopprime gli effetti del vento e del rumore alle più basse frequenze; un filtro di roll-off “gentile”, compensa infine l’effetto prossimità. Schoeps fornisce il microfono CMIT 5 U in un’apposita scatola in legno, completo di staffa per il fissaggio e di cappuccio antivento.
Per informazioni:
www.schoeps.de
Microfoni Brauner con alimentazione phantom non valvolari
Hamminkeln, Germania. Il Brauner Phantom C è un microfono Fet a grande diaframma non valvolare progettato per cantanti e doppiatori. Il pattern a cardioide fisso del Phantom C ha una capsula basata sul Brauner VM1 e utilizza lo stesso convertitore di impedenza ad alte prestazioni del Brauner ASM5, il sistema microfonico regolabile surround. Il Phantom C offre una gamma di frequenza tra 20 Hz e 22 kHz, self-noise di 8 dBa, sensibilità di 28 mV/Pa e un SPL massimo di 142 dB con THD massimo dello 0,5 percento. La Brauner fornisce il Phantom con custodia per il trasporto e shockmount.
Per informazioni:
www.brauner-microphones.com
Sony 7509HD, pronte per la radio digitale
Basingstoke, Inghilterra. Sony ha ampliato la propria linea di cuffie professionali MDR e, nell’offrire le nuove cuffie MDR-7509HD sta citando anche le applicazioni di radiofonia digitale. Per le stazioni che si stanno convertendo al Dab, al Drm o all’Hd Radio, Sony sostiene che le nuove cuffie sono progettate tenendo presente la gamma di frequenza del digitale.
I driver si caratterizzano per lo stesso design a padiglione chiuso della gamma di cuffie 7506. DI nuova progettazione, i driver a cupola garantiscono una amplissima risposta sino a oltre 80 kHz, dichiara Sony, mentre i magneti al neodimio da 360 kJ/m3 contribuiscono ad assicurare una chiara risposta sulle frequenze medie.
Per informazioni:
www.sonybiz.net/proaudio
Audio Technica ATH-PRO700 SV: costruito per il comfort
Beeston, Inghilterra. La Audio Technica ha recentemente introdotto le cuffie professionali per monitoraggio ATH-PRO700 SV, che, sostiene l’azienda, sono confortevoli e resistenti nelle lunghe sessioni di ascolto. Le cuffie si caratterizzano per i driver proprietari da 53 mm ad ampia apertura con sistema di magneti al neodimio e voice-coil di tipo CCAW. Il modello ATH-PRO700 SV offre una risposta in frequenza da 5 Hz a 35 kHz; un adattatore miniplug viene fornito di serie per i connettori standard di tipo jack da 6,3 mm. È anche disponibile il microfono AT3060, che lavora con alimentazione phantom da 48 V standard e non richiede un’alimentazione cablata; il microfono contiene una capsula cardioide a diaframma grande, un grande trasformatore di accoppiamento e una valvola scelta a mano e testata singolarmente.
Per informazioni:
www.audio-technica.com
Sistema Behringer senza fili Ultralink
Willich, Germania. L’Ultralink UL2000M è progettato per offrire ai broadcaster un’abbordabile alternativa microfono/ricevitore per le applicazioni senza fili ad elevate prestazioni. L’Ultralink dispone di tre preset , ciascuno con otto canali liberi da interferenze, oltre a una funzione di frequenza di transito sintonizzabile dall’utente. Il sistema Uhf può fornire sino a 320 frequenze di trasmissione ed è possibile gestire contemporaneamente sino a 20 sistemi senza fili.
Una funzione di scansione proprietaria per le frequenze di trasmissione assicura affidabilità, integrità del segnale e larghezza di banda audio, anche in ambienti problematici dal punto di vista dell’RF. L’unità di ricezione viene alloggiata in un rack da 19” e offre un menu di controllo di semplice utilizzo e un completo schermo Lcd; il ricevitore dispone inoltre di alimentatore switch-mode con spine di alimentazioni intercambiabili.
Il pattern dei microfoni è a cardioide ed è particolarmente adatto per le applicazioni vocali; un sistema compander ad alte prestazioni garantisce una elevata gamma dinamica, un eccellente rapporto segnale-rumore e una larghissima gamma di trasmissione.
Per informazioni:
www.behringer.de
Tascam Monitor compatti, grande suono
Wiesbaden, Germania. Secondo la Tascam, i monitor da studio biamplificati VL-X5 possono essere usati sia in applicazioni da studio che come monitor audio in ambienti chiusi. I diffusori garantiscono 30 W alle alte frequenze e 60 W alle basse frequenze dai rispettivi altoparlanti; gli stessi sono pilotati da un sistema biamplificato.
I monitor sono caratterizzati dalla schermatura magnetica, che consente di sistemarli in prossimità di workstation audio digitali o altri dispositivi basati su computer. Le porte “sub frequency” consentono di migliorare i suoni bassi sulle VL-X5. Per l’ingresso dei segnali audio è possibile utilizzare sia connettori XLR che jack da un quarto di pollice. Le misure dei diffusori sono 291 mm di altezza, 198 mm di larghezza e 290 mm di profondità.
Per informazioni:
www.tascam.com
I monitor Wohler danno informazioni sulla fase
South San Francisco, California. L’AMP1-DA della Wohler garantisce un monitoraggio stereo ad alta fedeltà in una unità rack di spazio. Il sistema di altoparlanti è autoalimentato e può fornire due canali di audio analogico o digitale; l’AMP1-DA è pilotato da tre amplificatori di potenza per bassi, medi e acuti. I livelli vengono visualizzati mediante un meter a led da 26 segmenti verticali; il pannello frontale dispone inoltre di un display a led che indica la fase e la polarizzazione.
Per una migliore accuratezza nelle misure, Wohler offre l’AMP1-DA/106, che dispone di livelli a Led con 106 segmenti. L’unità offre una schermatura magnetica, che consente di montarla con sicurezza vicino a computer e monitor video. L’AMP1-DA è progettato per monitoraggio vicino, sino a circa un metro di distanza; è disponibile anche una presa per cuffie, che, quando viene utilizzata, silenzia gli altoparlanti.
Per informazioni:
www.wohler.com
Tannoy Reveal, progettate per il monitoraggio in campo vicino
Coatbridge, Scozia. La Tannoy ha migliorato il progetto della sua serie di diffusori attivi Reveal co il nuovo modello 5A. Il monitor è basato su un driver multifibra da 130 mm progettato per il monitoraggio in campo vicino; la risposta in frequenza sugli acuti viene assicurata da un tweeter a cupola morbida da 25 mm con magnete al neodimio. Tannoy sostiene che significativi miglioramenti nella misura digitale dei diffusori, quale la progettazione acustica con CAD e l’interferometrica con scansione laser, hanno contribuito nella progettazione del monitor.
La risposta in frequenza del Reveal 5A spazia tra 65 Hz e 30 kHz; i controlli sul frontale del monitor comprendono standby, mute, controllo di volume e un led sull’alimentazione. Il pannello posteriore offre un commutatore per l’isolamento dalla rete elettrica e un dissipatore esterno che Tannoy sostiene provveda al raffreddamento del diffusore per l’impiego a ciclo continuo.
Per informazioni:
www.tannoy.com
I monitor JBL possono essere calibrati
Northridge, California. Con un’aggiunta alla sua serie di monitor da studio LSR, la JBL ha introdotto il modello LSR4300, dotato di una tecnologia che l’azienda definisce “Correzione dell’ambiente della nuova generazione”. JBL ha progettato la serie LSR4300 per soddisfare le richieste del mercato della registrazione computerizzata; i monitor si caratterizzano per gli analizzatori incorporati che misurano e compensano i problemi alle basse frequenze causati dalle onde stazionarie. I diffusori vengono calibrati con un apposito microfono di calibrazione incluso; i setting possono essere visti su un computer utilizzando il software Control Centre LSR4300, fornito a corredo. I monitor LSR comprendono cavi Usb e di rete e un controllo remoto; i diffusori possono essere collegati in rete con la tecnologia JBL HiQnet, così che il pannello frontale di uno qualunque dei diffusori può controllare tutti i diffusori collegati in rete.
Per informazioni:
www.jblpro.com
Nuovo Redbox Sonifex per l’archiviazione del vinile
Irthlingborough, Inghilterra. L’amplificatore phono RB-PA2, stereo duale, equalizzato RIAA è il nuovo arrivo nella gamma Redbox di interfacce audio della Sonifex. L’RB-PA2 è un preamplificatore fonografico che amplifica i segnali da un pickup a magnete mobile o da un pickup a bobina mobile ad alta uscita e garantisce un’equalizzazione secondo la curva RIAA necessaria ad adattare il segnale all’ingresso di linea di un mixer o di un amplificatore. L’impiego di una chiara risposta RIAA rende l’RB-2A ideale per applicazioni quali il trasferimento di registrazioni su vinile su supporti di memorizzazione digitali per l’archiviazione. L’RB-PA2 lavora con cartucce phono con uscita nominale da 1 mV a 25 mV. Sonifex lo ha specificamente testato per lavorare con i piatti Technics SL-1200T e 1210T. L’amplificatore phono Redbox utilizza componenti di elevata qualità in unione a veloci amplificatori operazionali a basso rumore; in aggiunta, lavora senza un filtro antirombo al fine di produrre una potente risposta alle basse frequenze. L’RB-PA2 è una unità stereo duale, in grado di interfacciarsi con due piatti; gli ingressi sono connettori phono con connettori Neutrik di tipo XLR per le uscite bilanciate; è anche possibile collegarle, se necessario, come uscite sbilanciate. Utilizzando i potenziometri di preselezione, il guadagno in uscita è regolabile individualmente pert i canali sinistro e destro da 35 dB a 65 dB. La risposta in frequenza viene mantenuta all’interno dei 0,5 dB della curva RIAA, mentre il rumore è tipicamente migliore di –84 dB RMS pesato A a un guadagno di 40 dB.
Per informazioni:
www.sonifex.co.uk