Studer per la nuova sede di Cesky Rozhlas Praga
E’ veramente una rara opportunità per una stazione radio poter progettare il proprio futuro ufficio centrale partendo da zero. Quando il broadcaster pubblico ceco Cesky Rozhlas Praha ha dovuto affrontare questo onere, si è avvantaggiato di tutte le possibili opportunità: l’esito è stato un sofisticato edificio equipaggiato con la miglior tecnologia audio digitale disponibile. Per la gestione del progetto e per tutti gli aspetti dell’installazione audio, l’emittente ha designato Studer come general contractor.

Spazio diviso
I nuovi locali della Cesky Rozhalas Praha di Praga sono stati costruiti vicino al vecchio complesso di broadcasting; per prevenire i rumori di un tunnel ferrioviario che passa sotto l’edificio, l’intero complesso dello studio è stato posto su molle di disaccoppiamento acustico. Nel nuovo edificio, gli studi occupano tre piani e sopra questi vi è la sala principale di controllo (Mcr), dove è installato lo Studer Route 5000. Nel vecchio edificio, lo switching centre originale ha la propria interfaccia per l’integrazione con il nuovo router, poichè vengono ancora usati alcuni dei vecchi studi. La seconda interfaccia nella parte vecchia è rappresentata dalla Ptt telecom switching room, dove sono situati tutti i feed esterni entranti e uscenti. Tutti gli I/O del processore Studer Route 5000 sono in formato Madi e usano tecnologia in fibra ottica, riducendo drasticamente il numero di collegamenti necessari. Messe nella stessa posizione su ogni piano, collegate fra loro e con il router per mezzo di uno shaft verticale, ci sono le sale di equipaggiamento per la conversione decentralizzata dei segnali audio nel formato richiesto per mezzo dell’impiego di schede audio Studer della serie D 19. Il Route 5000 Studer è collegato attraverso un segmento separato di Lan al controller Pc, che può essere attivato sia dall’Mcr che dai sei studi di produzione principali. La gestione dei diritti di accesso previene manomissioni indesiderate. Prestazioni e flessibilità, grande sicurezza e semplicità d’impiego sono stati i punti vitali nella costruzione del sito.

Fattore che complica
Nelle 20 sale di controllo e nella sala di produzione per giornalisti sono distribuiti 16 mixing desk digitali Studer On-Air 2000 e sei mixer/controller David DigaStudio. Nove Studer On-Air 2000 dispongono di 18 fader, mentre cinque ne hanno 24; altre due console comprendono sei fader addizionali disposti su un fader box addizionale separato, soluzione questa specifica per la nostra installazione. Il progeto di Praga includeva una soluzione fall-back di emergenza basata sul piccolo Studer Route 56, dove è possibile commutare i principali studi di trasmissione direttamente dalla sala Ptt, bypassando lo Studer Route 5000. Ci sono dei fattori di complicazioni, tra cui uno legato all’alimentazione elettrica e uno al fatto che l’uscita digitale viene inviata dal desk di trasmissione Studer On-Air 2000 a un’unità di multiplex attraverso un jackfield nel centro di switching principale; da lì, un collegamento a fibra ottica attraversa i 260 metri che separano l’unità multiplex nella sala Ptt del vecchio edificio. Il sincronismo del segnale è di vitale importanza in un sistema così complesso; due unità Studer D 19 MasterSync ridondate generano il master clock per la distribuzione alle teste e alle sale di equipaggiamento su ogni piano. Ogni studio dispone della propria unità MasterSync per poter gestire le operazioni in locale qualora si verificasse un guasto del master clock.
(Bruno Keller)

Bruno Keller è project engineer alla Studer Professional Audio a Regensdorf, Svizzera.

Per informazioni:
Audio Equipment
www.audioequipment.it
www.studer.ch

Blue: grande mixer per piccoli studi
La Lpb Communications si è fatta un nome fornendo trasmettitori ben costruiti e affidabili e console per applicazioni broadcast per emittenti sia ad alta che a bassa potenza. Mentre le acquisizioni di Fidelipac e Omnitronix da parte della Lpb hanno creato un elevato profilo alla società in nuove aree, la Lpb ripone ancora molta della propria reputazione sui broadcaster universitari, su quelli con linee coassiali che perdono, sui webcaster, sulle emittenti Fm a bassa potenza e sulle radio comunitarie. Insomma, su tutto il sottobosco radiofonico che popola la grande America. Il mixer broadcast Blue 5C, che è stato vincitore del RadioWorld Cool Stuff Award durante il Nab 2000, offre alle piccole emittenti una console per broadcast personalizzata, con funzionalità e caratteristiche di apparecchiature più grandi e costose in una unità che ha le dimensioni di un dizionario. E, dimenticavo, è ovviamente blu.

Funzioni mixer
Come un mixer per il broadcast remoto, l'I-Mix vanta come caratteristica saliente fino a cinque ingressi linea/microfono intercambiabili; ciascun canale di ingresso include un pulsante di "intercom" per comunicazioni fuori onda, pulsanti di canale on/off, pulsanti di controllo cue e relay e opzioni mix-1.
Tutte le caratteristiche operative sono controllate dal software per ottenere la massima flessibilità. L'i-Mix dispone anche di controlli di uscita Pa, nonché di interfacce per cellulare G3 Gsm e rete dati su Ip. L'I-Mix ha un basso ritardo e offre un audio di elevata qualità grazie all'ampia scelta di codec; gli utenti possono scegliere tra algoritmi proprietari a piena larghezza di banda 15kHz Isdn e 15 kHz Pots sia per inviare musica che parlato, il tutto con un ritardo di soli 100 millisecondi, oppure un'interfaccia con codec generici Isdn usando lo standard G.722. L'I-Mix è in grado di far scorrere testi, controllare dati ed eseguire compiti mediante controllo remoto per mezzo di un canale dati ausiliario; ciò permette ai broadcaster di controllare in remoto l'automazione di stazione ed altri equipaggiamenti dal sito remoto durante le trasmissioni.
Gli utenti sono persino in grado di trasmettere palinsesti basati su testo e informazioni cue.
Il controllo dell'equipaggiamento locale o remoto utilizza relé e software intelligente mediante interfaccia RS-232. Chat in tempo reale, upgrade e software di controllo sono inclusi nel kit software TieLine Toolbox, fornito gratuitamente con ogni coppia di unità. Il display della qualità di linea per le linee telefoniche standard dà all'utente un immediato riscontro sulla pulizia del collegamento. Si possono anche effettuare regolazioni automatiche o manuali al collegamento Pots per migliorare la stabilità e la qualità dell'audio.

Da vicino
Il Blue 5C soddisfa molte necessità dei piccoli broadcaster: le caratteristiche di mixer più grandi, installazioni semplificate e veloci (grazie a un assortimento di connettori e adattatori innovativi prefabbricati), operatività stereofonica, tally logic e mix-minus. Offre cinque canali stereo, ognuno con due ingressi; ciascun fader è di tipo lineare con una corsa di 40-millimetri, e ogni canale dispone di pulsanti on, off, mandata e cue.

Canale appropriato
Il Blue 5C gestisce il silenziamento degli altoparlanti e le luci di avviso per mezzo di un array di dip-switch posti sul pannello posteriore; settando l’appropriato dip-switch sulla posizione “on”, i diffusori diverranno muti quando si premerà il tasto del canale corrispondente. Una connessione a collettore aperto per un relè luci è disponibile su un connettore D-25 sul pannello posteriore; sullo stesso pannello sono anche disponibili contatti di chiusura continui sul connettore D per l’avvio remoto di apparecchiature esterne. Alcuni deck Cd richiedono la momentanea chiusura per l’avvio remoto; il servizio clienti Lpb offre assistenza tecnica all’uopo, oppure, per quelli che possono aspettare, la Lpb ha promesso che presenterà una nuova interfaccia di avvio remoto alla prossima edizione del Nab: ciò permetterà sia la chiusura momentanea che quella continua per ogni ingresso. Il Blue 5C offre limitate capacità telefoniche: la pressione del pulsante di mandata a membrana sopra un fader assegna quel canale a un ingresso mix-minus per alimentare un ibrido telefonico. Dato che il mixer non possiede un bus di utilità o ascolto, non è possibile registrare una telefonata off-air attraverso la scheda, mentre viene trasmessa una canzone. Comunque, poiché la linea del segnale è un bus stereo dedicato, si può dare il segnale a chi chiama e registrare la chiamata dal jack del segnale di uscita.
(Alan R. Peterson)

Alan R. Peterson collabora con Wabs-Am/Wava-Fm ad Arlington, con School of Broadcasting e l’associazione “Greaseman Show”.

Per informazioni:
www.lpbinc.com

Eela D.MAX2: una soluzione progettata per l’utente finale
La console di missaggio digitale D.MAX2 della Eela Audio è caratterizzata da una linea ergonomica sviluppata secondo studi fatti sulle esigenze degli utenti. Include un routing switcher di I/O integrato, mentre superfici di controllo separate forniscono al sistema i setup da 4 a 12 canali fader. La D.MAX2 si adatta bene sia all’uso per la produzione che a quello on-air; permette una selezione veloce e conveniente di un massimo di 48 fonti stereo, minimizzando il numero di fader necessari per un totale di 12 canali. Le porte seriali permettono l’accesso a un sistema di playout su hard disk. I controlli gestiti da microprocessore forniscono il controllo del sistema per tutti i comandi di start e di stop per una specifica sorgente. La configurazione software dell’unità è gestita collegando la console alla porta seriale di un Pc. I moduli di ingresso digitale vengono forniti con convertitori di frequenza di campionamento, così da evitare difficoltà qualora si operi con differenti frequenze sulle sorgenti digitali. Il convertitore A-D/D-A per i moduli di I/O analogici utilizza una risoluzione di 24 bit.

Per informazioni:
Feel Communications
Tel. 049 8701075
www.feel.it
www.eela.nl

Soundcraft a noleggio per le emittenti temporanee
Le società di noleggio broadcast si stanno rivolgendo a Soundcraft per entrare nell’era digitale dell’audio. Il mixer on-air digitale RM1d della Soundcraft è particolarmente indicato per quelli che lavorano con licenze di servizio limitate (RSL), dove l’equipaggiamento viene richiesto solamente sul sito per un massimo di 28 giorni. Per la prima volta questa estate la conferenza annuale del National Health service è stata trasmessa in formato digitale. Gli specialisti di trasmissione della Radica hanno progettato e costruito Conference Radio, una stazione temporanea RSL che ha trasmesso il suo segnale negli alberghi vicino al luogo dove si è svolta la conferenza, in modo da essere ascoltata dai delegati.

Grande successo
Sul posto, nel luogo dove si svolgeva la conferenza, lo studio on–air aveva un altissimo profilo, chiaramente visibile a tutti i delegati mentre veniva impiegato per mettere in onda interventi, interviste, attualità, informazioni turistiche e giochi. La Radica ha costruito tre aree di produzione connesse in rete e uno studio on-air, equipaggiato con attrezzatura fornita e installata dalla Wired for Sound, comprendente un desk RM1d a 12 fader Soundcraft e il solito insieme di Cd e MiniDisc player. Secondo Johnnie Dymock della Wired for Sound, il desk ha raccolto un buon successo: “L’RM1d ci ha consentito di configurare l’installazione per mezzo di software invece di armeggiare con rattoppi sull’hardware, ed è opportunamente compatto, con molte caratteristiche compresse in un piccolo mobile”. “Adottando il digitale per la prima volta – ha affermato Rob Spiers della Radica – mi chiedevo fino a che punto l’RM1d della Soundcraft sarebbe stato all’altezza. Sono stato veramente contento del risultato, ingressi e uscite assegnabili hanno reso tutto più facile, tanto da farmi decidere di prenotare il desk anche per l’anno prossimo”. La Radica e la Wired for Sound hanno formato un’alleanza strategica e si adoperano, nel settore dello spettacolo, per servire le crescenti richieste di RSL. “Prevediamo una crescita nell’impiego di RSL durante eventi sportivi” ha affermato Spiers, che ogni anno per il campionato di tennis costruisce sul posto Radio Wimbledon, “ notiamo – ha aggiunto – anche una crescente richiesta per servizi di broadcast temporaneo da parte dei festival musicali, di radio per gli ospedali e gruppi che richiedono nuove licenze locali a tempo pieno”.

Investimento a prova di futuro.
Uno di questi gruppi è Stone Fm nello Staffordshire, in Inghilterra. Operante per tutto il mese di luglio, Stone Fm è la stazione ufficiale dello Stafford and Stone Festival. Comunque, mentre si trova nel suo secondo anno nel ruolo di stazione di festival RSL, registrata presso la Radio Authority come emittente in prova, la Stone Fm stava conducendo una campagna per diventare un’emittente permanente. Con trasmissioni limitate per un mese, Stone Fm si è rivolta alla società di equipaggiamento broadcast Soundsense, con sede a Telford, che offre il Soundcraft RMId come parte del proprio pacchetto a noleggio per RSL. La Soundsense è specializzata in sistemi RSL della durata di 28 giorni, con clienti che comprendono la BBC, Virgin Radio, Chrisalis Radio e Capital Radio. “Avevamo bisogno di acquistare altre console e, sebbene inizialmente pensassimo a console analogiche di alto livello, ci siamo presto resi conto che avremmo potuto addentrarci nel mondo del futuro digitale, dato che l’RM1d veniva offerta a un prezzo allettante” ha spiegato Dereck Tallent della Soundsense, che ha aggiunto: “Sebbene tutte le radio e il 99% dei nostri clienti siano ancora votati all’analogico, vediamo l’RM1d come un investimento sicuro per il futuro, reso particolarmente attuale dalla possibilità di upgrade del software”. L’RM1d acquistato dalla Soundsense è una console a 12 fader con script tray, che accetta una serie di ingressi analogici e digitali assegnabili a un qualunque fader. Equalizzatore a tre bande e processo dinamico sono disponibili su ciascun canale e il desk è dotato di effetti Lexicon incorporati; uscite multiple clean-feed consentono il collegamento di codec, unità di bilanciamento e circuiti di contribuzione, mentre il desk dispone di strumenti di misura del segnale e dispositivi di monitoraggio e talkback. I preset della configurazione consentono alla Soundsense di fornire il desk con un setup adattato alle esigenze dei clienti.
(Ginny Goudy)

Ginny Goudy gestisce le pubbliche relazioni per la Soundcraft.

Per informazioni:
Audio Equipment
Tel. 039 212221
www.audioequipment.it
www.soundcraft.com

Wheastone facile da installare
Wheatstone ha progettato la propria console A-2000 per rendere facile l’installazione e semplificarne l’utilizzo. I connettori di isolamento e l’attrezzatura sono costruiti per rendere facile l’integrazione; per un veloce accesso, il meterbridge è attaccato ai connettori I/O, ai dip-switch di programmazione logica e agli accessori di calibrazione. Per una maggiore funzionalità, le console sfoggiano due bus di programmi stereo e due mono (uno pre e l’altro post fader) per backfeed e mix-minus on-the-fly. Sono forniti talkback da studio e dalla sala di controllo, inclusi pre/post studio e livello cuffie pot monitor feeds. Gli utenti possono scegliere un secondo modulo monitor per ottenere feed addizionali di uscita per cuffie o per lo studio.

Per informazioni:
www.wheatstone.com

Aev Energya, un mixer digitale di nuova generazione
Della Aev segnaliamo il mixer Energya, una consolle broadcast completamente digitale di nuova generazione con 8 canali (8 fader 100mm) per 24 ingressi (divisi tra analogici e digitali). Caratteristiche principali: convertitori digitali a 24 bit e frequenza di campionamento fino a 96 Khz; Dps Motorola; quattro processori microfonici; ritardo In/Out minore di 300 microsecondi (per ingresso e uscita digitali) e minore di un microsecondo (per ingresso analogico-uscita analogica). Quattro ingressi micro bilanciati a trasformatore, quattro ingressi stereo digitali AES/EBU; 16 ingressi stereo analogici bilanciati. Uscite: PGM analogica (24 bit D/A) e digitale AES/EBU con SRC; UTL analogica (24 bit D/A) e digitale AES7EBU con SRC, mono analogica (24 bit D/A).

Per informazioni:
Aev
Tel. 051 6634711
www.aev.net

La Harris ha convertito gli scettici di Cox Radio al digitale
Gli ingegneri sono una categoria di scettici, specialmente quando si parla di mettere mano al portafoglio. Quando i produttori di console hanno iniziato a proporre i loro nuovi modelli digitali, ho pensato: ”Ma quanto mai migliori potranno essere, rispetto a una collaudata console analogica high-end?”. Ma la verifica sulle attrezzature radio di Connecticut Star 99.9 Wezn-Fm, di Wplr (Fm) e di Wybc-Fm mi ha dimostrato quanto fosse veramente migliore una console digitale. Sia la Star 99.9 che la Wplr sono leader nei loro rispettivi mercati; la Star 99.9 è una stazione cosiddetta “adult contemporary” che ha iniziato la propria vita in onda come stazione di “buona musica” nel 1973. La Wplr ha iniziato invece a trasmettere nel 1974 come emittente di progressive rock ed è attualmente leader nel mercato di New Haven con un formato di rock classico. Abbiamo deciso di unire due stazioni radio diverse di successo e indipendenti l’una dall’altra quando il vecchio edificio della Wplr è stato destinato alla demolizione. E’ stato costruito un nuovo edificio in modo che ogni stazione radio potesse mantenere la propria identità e abbiamo raggruppato ogni stazione ed ogni set di studi in aree separate dell’edificio. Dopo aver vagliato i fornitori di console per il nuovo studio, abbiamo scelto le soluzioni digitali della Harris-Pacific per due ragioni; anzitutto, i vent’anni di esperienza che la Cox Radio ha fatto con le console analogiche della Pacific Research & engineering BMX sono stati una prova sufficiente della loro praticità e affidabilità. Non avremmo potuto pensare a sistemi di altro tipo che fossero più affidabili di quelle console. Come se non bastasse, il prezzo della Harris era decisamente molto competitivo. Abbiamo installato le console AirWave Digital nelle nostre due control room principali, e nelle tre sale di produzione. Le nostre due cabine per le news sono state equipaggiate con console digitali Harris- Pacific Impulse. Le console AirWave Digital funzionano ugualmente bene con entrambi i formati, mentre la ridondanza delle attrezzature fra le stazioni facilita le operazioni di manutenzione. Nel giorno del trasloco, la Wplr è stata la prima stazione ad andare in onda dai nuovi studi. Per quanto riguardava le caratteristiche del suono in onda, ho pensato che non vi sarebbero stati molti cambiamenti: l’unica vera modifica era rappresentata dalla console AirWave. Ebbene, la differenza nel suono in onda è stata notevole: il miglioramento nella trasparenza del suono e nella definizione è risultato tangibile a molti dello staff della Wplr. Io, però, non avevo ancora attribuito questi miglioramenti alla console digitale; poi è toccato cambiare alla Star 99.9. La vecchia console Star era una BMX II, recentemente revisionata e con tutti i condensatori nuovi, tanto è vero che le sue caratteristiche erano addirittura migliori di quando era nuova. La BMX II emetteva un suono fantastico, ma, ancora una volta, la differenza che ho notato è stata a dir poco sorprendente: la separazione stereo era apparentemente più ampia e il segnale aveva una chiarezza nuova. Tutto ciò si notava specialmente nelle voci dal vivo e nella parte più alta dello spettro musicale. Le console Harris piacciono davvero allo staff di entrambe le stazioni, perché sono facili da utilizzare e belle da vedere. Inoltre non hanno bottoni e controlli inutili che spaventerebbero i presentatori. Le console AirWave Digital sono così flessibili che possono essere installate in un ambiente analogico o digitale; usando il modulo plug-in appropriato, ogni ingresso può essere configurato sia per l’audio digitale che per quello analogico.

Conversione automatica
Il modulo plug-in digitale ha la conversione automatica della frequenza di campionamento, per cui ogni dispositivo periferico può essere direttamente connesso all’AirWave. Il modulo plug-in analogico accetta audio stereo analogico regolare e lo converte in un segnale digitale. Tutto l’audio dopo i moduli plug-in di ingresso è 24-bit, 48 kHz digitale. L’Airwave ha uscite analogiche e digitali simultanee per tutti i tre bus di programma; l’uscita digitale è fissata a 48kHz, il che significa che è necessario un convertitore di frequenza di campionamento esterno qualora si vogliano utilizzare altri valori. Tutti i moduli di canale sono identici, non essendovi differenze fra un canale per microfono o uno a livello di linea. Nella console vi sono cinque preamplificatori per microfono che possono essere inseriti in un canale per fungere da ingressi micro o linea. Ogni pannello è in grado di accettare due moduli telco, costruiti in modo tale da non necessitare di dispositivi esterni per l’impiego con il sistema telefonico. Quando questi canali sono spenti, la console si comporta da microfono a mani libere, mentre quando è in funzione, viene selezionato uno specifico mix-minus per la linea telefonica appropriata; durante l’installazione è stata questa la caratteristica più apprezzata della console. Di solito, le interfacce telefoniche rendono difficile l’installazione delle console, ma per questi studi non sono state necessarie ulteriori aggiunte. L’unico intoppo incontrato durante l’installazione è stata la messa a terra; le console digitali non vanno d’accordo con l’elettricità statica, e per questo abbiamo avuto delle strane reazioni fino alla risoluzione del problema causato dalla messa a terra; in seguito, la console è divenuta stabile.
(Dom Bordonaro)

Dom Bordonaro è chief engineer alla Cox Radio, nel Connecticut.

Per informazioni:
www.harris.com

Fusion supporta CoSTAR
La console di missaggio per broadcast digitale Fairlight On Air Fusion fornisce supporto integrato per il sistema di controllo di automazione radio CoSTAR. La console, progettata per broadcasting on-air, offre significativa flessibilità di progetto ed è in grado di gestire fino a 96 I/O analogici o digitali per unità e può essere configurata sino a un totale di 264x264 I/O per ciascun telaio. Avendo come caratteristica una superficie di controllo a fader modulare, la console fornisce un rapido accesso alle caratteristiche Dsp. Sono disponibili anche configurazioni basate su Windows e software di routing.

Per informazioni:
Scavio Dario
Fax. 02 8910631
www.fairlightonair.nl

La radio da New York a San Francisco con Logitek
Quando ho iniziato ad assemblare lo studio per il mio programma notturno C/Net Radio, mi sono trovato di fronte a una sfida interessante: vivo a Washington e gli studi sono a San Francisco. Oltre a gestire in produzione l’audio del mio programma, avevo anche bisogno di avere il pieno controllo del pannello di messa in onda durante la trasmissione, che va in onda dalle 3 alle 6 (ora di San Francisco). Fra l’altro, ospito anche uno show notturno “Online Tonight”, che viene ritrasmesso da 80 stazioni, e un programma di hitparade, Net Music Countdown.

Alta qualità
Per produrre quegli show mi servivano attrezzature di elevata qualità e, fortunatamente, è apparsa la Logitek. C/Net Radio utilizza console Numix in tutti gli studi; il mio piano originale era quello di creare un duplicato dell’installazione di San Francisco, ma nel mio studio non c’era abbastanza spazio per ospitare una Numix. Parlandone con Paul Anderson della Logitek è uscita una soluzione che avrebbe funzionato altrettanto bene, ovvero, un touchscreen computer con caricato vMix. La mia installazione di Washington si avvale di un Logitek Audio Engine con la console virtuale vMix e uno schermo tattile ELO; emulo il pannello Logitek ROC-10, ma se lo desidero, posso passare al layout Numix. Ogni funzione di una console Logitek reale si può ottenere sullo schermo tattile, inclusi i fader, on/off, intercom, pan, trim bus e così via. Non so se gli altri si troveranno a proprio agio in questa collocazione quanto lo sono io, ma il mio programma si concentra su tecnologia e cultura pop, così per me è naturale impiegare tali tecnologie. Gestire lo show del mattino C/Net East Coast è un lavoiro intenso; dalla mia console invio un’uscita mixata e il controllo si chiude su San Francisco via Isdn. Per il controllo dello studio remoto usiamo una rete privata virtuale (Vpn) su linee T1 e il programma Logitek vFader; con una chiusura da iMedia Touch prendo direttamente il controllo del Logitek Audio Engine a San Francisco. Vedo un’immagine virtuale della console Numix e uso vFader per sollevare il mio feed audio sulla Numix; poi procedo da lì.

Al toco di un pulsante
Seduto a Washington, con una superficie di controllo in circa 38 centimetri di spazio su schermo, al tocco di un bottone controllo il segnale di messa in onda di una stazione che negli Stati Uniti occupa il quarto posto in termini di grandezza: Knew (Am). Il mio segnale viene inoltre inviato simultaneamente sul webcast di C/Net radio.com e sul pacchetto satellitare di XM Radio. Alle 6 di mattina di San Francisco, quando Brian Cooley arriva per iniziare lo show mattutino, alza il fader, abbassa il mio e per quel giorno ho finito di lavorare. Poiché mi trovo dall’altra parte del paese rispetto agli studi di C/Net, la mia console deve essere assolutamente affidabile. Fra le console digitali della Logitek e il mio sistema iMediaTouch, tutto viene gestito digitalmente; gli unici componenti analogici sono i miei microfoni e un po’ di strumenti a livello consumer. Non ho mai incontrato una società che rispondesse in fretta come fa la Logitek per introdurre up grade o semplicemente apportare cambiamenti all’interfaccia. In origine, il vFader non era stato ideato per eseguire ciò che io volevo, ma oggi, dopo una mia specifica richiesta, è in grado di farlo; la Logitek ha aggiunto un bus selector al vFader, cosa questa che mi consente di installare un mix-minus fra San Francisco e Washington. Il presidente della Logitek, Tag Borland, e il programmatore Jerry Paquette hanno scritto il codice in un modo che semplifica gli aggiornamenti e le eventuali aggiunte. Quando mi rivolgevo a Borland per richiedere qualche modifica mi rispondeva: “Si tratta solo di un pezzetto di codice da tagliare e incollare”, così nel giro di poche ore ricevevo la nuova versione. Ci sono piccole imperfezioni nel sistema della Logitek, come in ogni altro pacchetto software, ma, man mano che me ne accorgo, la società le sistema: non si può chiedere di più!
(David Lawrence)

David Lawrence è produttore esecutivo alla Online Today Inc. di Washington.

Per informazioni:
Feel Communications
www.feel.it
www.logitekaudio.com

Ati: console della serie Vanguard
Le console serie Vanguard della Audio Tecnologies Inc. sono disponibili in modelli da 10 ingressi, sei mixer; 12 ingressi, otto mixer e 24 ingressi, 12 mixer. I sistemi includono uscite di programma dual stereo e dual modo, con selettori a quattro linee sia per le uscite cuffia che per quelle di monitoraggio mute. Una matrice di switching controlla gli integrati audio senza distorsioni. I Vca funzionanti in corrente continua rimuovono i fader e il loro potenziale rumore dal percorso del segnale audio; l’esclusione audio del programma dall’area del pannello migliora l’immunità alla radiofrequenza. Vengono anche forniti di serie due o quattro Vu-meter. Altre caratteristiche includono la barra a Led per la lettura simultanea della potenza di picco e di quella effettiva; l’adattatore telefonico mix-minus a due canali; i selettori start-stop; preampli microfonici addizionali e un espansore stereo doppio a cinque linee di ingresso.

Per informazioni:
Feel Communications
Tel. 049 9701075
www.feel.it
www.logitekaudio.com

Soundtracs: console digitale D4 touch-screen
La nuova console Soundtracs D4 offre il controllo di un potente motore digitale attraverso uno schermo tattile. La D4 offre sino a 320 canali full audio e 124 bus di uscita, controllati da un sistema di automazione veloce e intuitivo. La Soundtracs ha migliorato sia l’estetica che l’ergonomia del piano di lavoro della D4 ed offre misure che vanno da una console stand alone da16 fader sino a un modello con 96 fader, con estensori di rack opzionali. È anche possibile connettere in cascata un certo numero di console per richieste di più operatori, creando una superficie avente un numero quasi illimitato di fader e canali, potendo indirizzare 124 bus di uscita assegnabili. Lo scambio di file fra diverse console è possibile collegando in remoto le console stesse per mezzo della tecnologia Net-Tracs. Madi-Tracs permette l’audio networking e abilita la sicurezza del sistema, mentre Safe-Tracs assicura la continuità dell’uscita audio. Su richiesta, la Soundtracs offre anche un up grade Flash Rom per l’hard drive.

Per informazioni:
www.soundtracs.co.uk

Publison, Virtuality Reality e console Total Edimix
Per le proprie console di missaggio audio digitale, la Publison fornisce sia manutenzione remota integrata sia un collegamento telefonico per gli aggiornamenti. Il desk digitale multiformato automatizzato Virtual Reality è caratterizzato da fader motorizzati e joystick, processing completo,10 bande di equalizazione, tre sezioni dinamiche, otto mandate ausiliarie, quattro gruppi di mix da sei uscite su ogni canale, quattro schermi Tft e routing elettronico. Ancora dalla Publison, la console Total Edimix offre capacità di registrazione, editing e missaggio se usata insieme alla workstation audio digitale Totalstation, da 16 a 64 tracce.

Per informazioni:
www.publison.fr

Mandozzi Electronics ha un’Idea ben integrata
Le capacità di ingresso e uscita della matrice audio digitale Idea della Mandozzi Electronics includono l’Atm e la gestione a due Mbps per collegamenti diretti con reti telecom. La matrice Idea offre lo switching automatico controllato a tempo, facile da programmare, ed è in grado di eseguire qualunque tipo di processo di segnale richiesto, compresa l’accensione morbida, il filtraggio e il ritardo, nonché funzioni complete di missaggio. Inoltre, è possibile suddividere la matrice di Idea in molte matrici virtuali controllate da diversi operatori. Idea integra il sistema intercom, controlla automaticamente i codec Isdn e i livelli di uscita dei monitor; tutti i moduli vitali sono totalmente ridondati. Usata insieme ai mixer digitali per broadcast Dimix, Idea permette a parecchie stazioni radio di essere interconnesse con un mixer che da una stazione controlla le altre stazioni. Il suo progetto modulare permette installazioni in qualunque luogo sulla console; è anche possibile adattare funzioni ed elementi di controllo Dimix perché si sposino alle esigenze del cliente.

Per informazioni:
www.mandozzi.com

C’è Oxygen nell’on-air
Le console modulari analogiche Oxygen della Axel Technology sono caratterizzate da componenti di alta qualità e da un vasto insieme di funzioni per applicazioni on-air. Fra le varie funzioni, il desk offre una gestione precisa di pre-ascolto e riascolto, mentre la struttura modulare permette agli utenti di scegliere fra moduli mic, line/phono e telco. Ogni modulo ha un doppio ingresso selezionabile, raddoppiando così le potenzialità operative. Ognuno dei moduli di ingresso è caratterizzato da un controllo di tono a tre bande, con controllo parametrico sugli ingressi mono, le uscite sono separate, permettendo una distribuzione del segnale allo studio o alla sala di controllo. Oxygen 3 è un mixer audio completamente integrato con due ibridi telefonici di alta qualità, tre line/mic stereo bilanciati e tre ingressi stereo line/line. La Axel Technology ha sviluppato l’elegante Oxygen 5 specificamente per applicazioni on-air, con funzioni che consentono il completo controllo delle trasmissioni. Il top della gamma, infine, è l’Oxygen 7, caratterizzato da fader/switching VCA, in aggiunta alla serie completa delle caratteristiche degli altri modelli.

Per informazioni:
Axel Technology
Tel. 051 736555 www.axel.net

TeleCast con Seem Sector
La superficie del mixer digitale Seem Sector della TeleCast Group è stata progettata per assicurare la massima facilità operativa. I fader possono essere definiti come ingressi o uscite a cui, di conseguenza, può essere assegnata una qualsiasi fonte di destinazione. Gli adattamenti di routing e dei parametri avvengono facilmente e velocemente, senza interrompere il flusso dell’audio. Pannelli di controllo e attribuzione ergonomici aiutano ad evitare il disordine, mantenendo al minimo il numero di controlli. Sono disponibili molte soluzioni meccaniche e diversi tagli, mentre i pannelli possono essere posizionati in qualunque posto della struttura per creare layout di superficie personalizzati.

Per informazioni:
Professional Equipment
Tel. 02 8910241
www.professional-equipment.com
www.telecast.no

La console C200 riduce al minimo le interferenze
Caratterizzata da un disegno split-frame con un massimo di 64 moduli, la nuova console di missaggio on air C200 della Chilton offre anche un cavo di collegamento a livello di linea per assicurare la minima interferenza. Grazie alla tecnologia a stato solido, le assegnazioni, i PFL, i selettori dei canali e dei monitor della console sono meccanici, elettricamente silenziosi e richiedono pochissima manutenzione. Cleanfeed permette l’installazione di un massimo di quattro moduli telefonici, con piena comunicazione on/off verso chi chiama e correzione semiparametrica della voce. Il limitatore/compressore stereo del modulo di uscita del programma ha un rapporto di compressore variabile da 20:1 a 1:1. L’interfacciamento con il sistema di automazione avviene per mezzo di selettori opto-accopppiati PFL remoti su tutti i moduli stereo. L’alimentatore del C200 è inserito in un un rack a 4 unità oppure in un contenitore per montaggio a tavolo con ventola integrata; l’alimentatore è montato su piedini isolatori in gomma per ridurre la trasmissione di rumore. Quando l’unità non è in onda, un sistema di “sleep mode” tiene in memoria le impostazioni degli switch. I fader della console sono in plastica conduttiva da 100 mm e i Vca sono control-balanced.

Per informazioni:
Professional Equipment
Tel. 02 8910241
www.professional-equipment.com
www.chiltonuk.com

Gentner, decolla il mixer PSR1212
La Gentner Communications sta promuovendo sul mercato la propria matrice digitale mixer/processore audio PSR1212. La Gentner ha introdotto il PSR1212 sul mercato audio nel dicembre 2000, ma solo al NAB del 2001 ha ricevuto l’attenzione dei broadcaster. Oltre ad accrescere nell’insieme la qualità audio di una stazione, il PSR1212 può essere usato in un ambiente broadcast per gestire rapidamente la distribuzione audio da uno studio all’altro, nel caso in cui si verificasse un guasto tecnico in uno studio. Le sue caratteristiche includono missaggio con matrice digitale e processo audio senza limiti di Dsp; 32 funzioni presettate definibili dall’utente per richiamare setting complessi; software G-Ware con un’interfaccia grafica per un semplice setup; l’abilità di cambiare configurazioni per mezzo della porta seriale; pannelli frontali di controllo, o a muro; generatore di segnale incorporato per facilitare il testing.

Per informazioni:
Prase Engineering
Tel. 0422 853870
www.prase.it
www.gentner.com

Cadac R-Type flessibile e leggera
Costruzione leggera, affidabilità e versatilità, insieme alle totale riconfigurabilità sono alcune delle caratteristiche chiave della nuova console di produzione live R-Type della Cadac. La R-Type è caratterizzata da una leggera, ma robusta, intelaiatura monoscocca; i frame standard misurano un metro in larghezza, permettendo modifiche ergonomiche intorno alla posizione di missaggio. La tecnologia plug-in dei moduli rende la configurazione veloce e facile; la tipica configurazione di frame a 24 slot offre 48 ingressi mono e tre stereo, una intera sezione di uscita, oltre a uscite Lcr personalizzate e 16 master Dc. Sono possibili configurazioni più ampie, unendo un qualunque numero di frame fino alla misura desiderata.

Per informazioni:
www.cadac-sound.com

RTBF ama il bel Cantus di Stagetec
Radio-Télévision Belge de la Communauté Francaise (RTBF) ha di recente acquistato la 150esima console Cantus costruita dalla Stagetec. Il servizio pubblico belga possiede già un certo numero di console digitali Cantus e sistemi di routing digitale Nexus della Stagetec, con importanti installazioni negli studi regionali di Liegi e Charleroi. La RTBF ha ricevuto l’ultima Cantus la scorsa estate, impiegandola per effettuare il training in una dimostrazione di studio prima dell’installazione in un nuovo Ob Van. “La nostra scelta – ha dichiarato Daniel Dejaeghere, responsabile del dipartimento OB della RTBF – è stata parzialmente basata sul fatto che possiediamo già parecchie console Cantus della Stagetec e sistemi network Nexus e che ormai apprezziamo e sappiamo di poter contare sulla grande flessibilità e sull’eccellente interfaccia utente”.

Per informazioni:
Pr.In.Co
www.princo.it

Allen & Heath: brilla d’oro la nuova versione della console ML5000
Una nuova variante broadcast oriented del mixer ML5000 è oggi disponibile dalla Allen & Heath. La società ha equipaggiato la nuova versione L della console con connettori placcati in oro autobloccanti Neutrik Xlr per rispondere alle specifiche richieste dei clienti dell’industria broadcast. La ML5000 è una console di missaggio audio fornita di Vca con 27 bus; le caratteristiche includono equalizzatore a quattro bande con mid totalmente parametrici e una matrice 12x8 con inserti. Sono disponibili sino a 16 mandate ausiliarie pre/post su fader con inserti, nonché il sistema di panning LCRplus della Allen & Heath. La console è disponibile nelle versioni a 32, 40 e 48 canali, ognuno con quattro ingressi stereo addizionali; per mezzo di sidecar stand alone da 24 ingressi è anche possibile estendere la capacità della ML5000 sino a 96 ingressi.

Per informazioni:
Grisby Music Professional
Tel. 071 7108471
www.grisby.it
www.allen-heath.com

Audix ne fa di tutti i colori
Un’inedita e innovativa manopola fader della Audix Broadcast è in grado di cambiare colore, aiutando a semplificare l’impiego della console durante le trasmissioni dal vivo. La nuova manopola colorata viene fornita come opzione sull’intera gamma di mixer audio della Audix Broadcast ADD, con compiti di indirizzamento e ingresso. I colori standard della manopola sono il verde, il rosso, il blu, il giallo e il bianco. Qualunque altro colore dello spettro viene fornito su richiesta, a seconda delle specifiche necessità dei clienti. Oltre al colore, gli utenti possono anche modificare l’intensità dell’illuminazione, bassa quando la manopola si trova all’inizio del fader e brillante quando il fader è aperto. La funzione di intensità della manopola è utile per attirare l’attenzione, per indicare quando, ad esempio, una linea telefonica nell’interfaccia di un telefono è attiva, oppure per fornire a un presentatore un’indicazione visiva.

Per informazioni:
Reference Laboratory
Tel. 071 7202120
www.audixbroadcast.co.uk

Lawo: matrice broadcast audio SAM
Nelle applicazioni broadcast, la Smart Audio Matrix (SAM) della Lawo AG punta a offrire un’elevata larghezza di banda e routing ad alte prestazioni. Il nuovo versatile sistema di routing si serve della tecnologia Lawo mc2, utilizza Atm ed è progettato per gestire la distribuzione completa del segnale audio per applicazioni di medie o grandi dimensioni. SAM è costruita in modo tale da fornire un routing di 512 x 512 in un rack convenzionale di 19”; le dimensioni e il peso esiguo rendono l’unità adatta per l’uso all’interno di Ob Van. È possibile unire i moduli matrice per realizzare progetti specifici, assicurando così la facilità nell’implementazione, nell’installazione e nell’estensione. La matrice è caratterizzata da una vasta scelta di I/O, oltre a una infrastruttura audio decentralizzata scalabile, che consente il networking e l’interconnessione di parecchi sistemi. La ridondanza intera o parziale è disponibile in opzione. I vari controlli di monitoraggio aiutano ad assicurare l’affidabilità della matrice, con contatti di allarme e display di stato, permettendo all’utente di sorvegliare agevolmente il funzionamento di tutto il sistema. Inoltre, tutti i moduli sono installabili a caldo; così guasti o sostituzioni dell’unità di I/O non hanno effetti pratici sul funzionamento del sistema.

Per informazioni:
Audio International
Tel. 02 27304401
www.lawo.de

BTI controlla la console
La Broadcast Tool Inc. (BTI) offre il Console Controller IIA (CC-IIA) per collegare console non broadcast e workstation digitali allo studio broadcast. La CC-IIA è equipaggiata con tre canali di insert switching, che forniscono il controllo di ogni canale di microfono monofonico connesso ai punti di inserimento della console o fra una fonte di uscita e un dispositivo in ingresso; fornisce anche lo switching su pannello frontale di ingressi interni o esterni del monitor. Si possono aggiungere in cascata diverse console per aumentare il numero globale degli ingressi. Per il monitoraggio, la console si serve del monitor muting (che può essere disattivato sul canale 3), di indicatori a Led rosso brillante sugli switch, di un controllo di livello monitor e di indicatori di canale che possono essere impostati perchè lampeggino quando sono attivi. Altre caratteristiche includono lo switching audio con relè a contatti dorati, il controllo remoto e di stato, i collegamenti audio mediante jack da un quarto di pollice e un’unità desktop ergonomica con pannello frontale inclinato.

Per informazioni:
www.broadcasttools.com

Audioarts: nuova tecnologia per la console D-70
La console D-70 della Audioarts Engineering impiega tecnologia digitale e permette di ordinare chip set con interfaccia seriale per l’integrazione con i più noti sistemi di automazione e router. Il connettore modulare posteriore impiega sub-moduli plug-in per un’agevole selezione sul campo da analogico a digitale. I moduli lasciano libero l’utente di usare qualunque combinazione di microfoni, ingressi di linea analogici o digitali; il monitoraggio viene eseguito da un Vu meter a led digitale a scala piena. Altre caratteristiche includono clock rate selezionabile oltre alla sincronizzazione opzionale external house, una machine interface incorporata, talkback incorporato e selezione di sorgente separata per sala di controllo e studio.

Per informazioni:
www.wheatstone.com

Nicom personalizza Neptune
La gamma di console di missaggio Neptune della Nicom LLC è stata progettata per applicazioni on-air. Ottenibile in due diversi tagli, la console può essere provvista di 26 (Modello 39) o 18 moduli (Modello 27). Questo consente combinazioni di moduli di 24 ingressi e due uscite oppure di 16 ingressi e due uscite. I moduli includono ingressi modulari mono, stereo multi e telco, nonché moduli di uscita master e sub. Ogni modulo ha doppi ingressi (A/B) selezionabili, in modo che due fonti possano essere permanentemente collegate a ognuno di essi; sono interconnessi per mezzo di cavo per bus, multipolare piatto. Il Neptune ha uscite controllate separatamente per cuffie e altoparlanti di studio e sala di controllo; ciascun modulo stereo può utilizzare diversi tipi di controllo start /stop per apparecchiature remote. Altre caratteristiche includono un microfono incorporato per il riascolto; circuiti integrati per assicurare bassi livelli di distorsione e rumore; una scelta di tre tipi di fader; connettori audio bilanciati per una elevata qualità di collegamento.

Per informazioni:
www.nicomusa.com

Telos controlla con SmartSurface
Lo SmartSurface della Telos Systems è un sistema di controllo progettato per rispondere alle necessità di una moderna attrezzatura di broadcast. Lo SmartSurface, che assomiglia ad un mixer tradizionale, assicura all’utente controlli comodi e familiari, non è un dispositivo audio, ma è comunque un controllore per sofisticati motori di mixing e routing e per sistemi audio computerizzati. Tutte le funzioni sono sotto il controllo di un software, consentendo allo SmartSurface di condividere risorse comuni, di archiviare e richiamare istantaneamente le configurazioni, di gestire le operazioni da remoto e controllare la diagnostica di sistema, oltre a disporre di capacità di espansione quasi illimitate. L’apparecchio fa uso di una architettura aperta che dà spazio a registrazione, riproduzione, editing, controllo remoto e altre funzioni di route/mixer, applicazioni audio computerizzate e relative periferiche.

Per informazioni:
Feel Communications
Tel. 049 8701075
www.feel.it
www.telos-systems.com

La comoda interfaccia modulare Sirius
La console di produzione on-air Sirius della D&R Electronica è caratterizzata dalla completa modularità e dalla più recente tecnologia Dsp della Texas Instruments. Ogni sistema Sirius è costituito da una superficie di controllo, schermo, unità montata su rack da 19” e da un router digitale. Un super modulo di “accesso diretto”, opzionale, fornisce un channel-strip completo con equalizzazione, ausiliare, sezioni dinamiche e routing. I parametri del modulo, che includono equalizzazione, routing e dinamica, sono accessibili per mezzo dello schermo del sistema. La superficie di controllo Sirius è caratterizzata da on/off, cue e pulsanti di selezione e ospita un massimo di otto fader, con la possibilità di ampliare il sistema fino a 24 fader. Sono disponibili un totale di 32 canali di elaborazione audio digitale con equalizzazione parametrica a quattro bande e gate compressore/limitatore, due bus di programma stereo, otto gruppi di bus di uscita, otto bus cleanfeed e tre bus stereo ausiliari. Anche l’interfacciamento è modulare, consentendo di adattare l’interfaccia all’ambiente dello studio; ogni ingresso digitale ha il proprio convertitore di frequenza di campionamento per assicurare un interfacciamento senza strappi fra i componenti.

Per informazioni:
www.d-r.nl

Yellowtec: up grade per Intellimix
La nuova release del software accresce la funzionalità di Intellimix della Yellowtec. Basato sul feedback di clienti professionisti, il software di configurazione offre varie caratteristiche nuove e rende l’unità Intellimix facile da attivare nelle operazioni di broadcast. I miglioramenti delle funzionalità includono un filtro subsonico, il controllo di guadagno attivabile dall’utente, un equalizzatore parametrico, il controllo esteso su logic e on-air logic, nuovi parametri di monitoraggio, la selezione della sorgente di default, l’uscita individuale del metering e il controllo incrociato per router/matrici di terze parti eventualmente collegati. Tutte le nuove unità Intellimix vengono ora offerte con l’up grade. Chi è già cliente può scaricare gratuitamente il software dal sito Web di Yellowtec.

Per informazioni:
Te.De.S
Tel. 02 3925057
www.tedes.net www.yellowtec.com

Gorbaciov, dopo l’Urss si dedica alla radio
Dopo aver governato l’Unione Sovietica, Mikhail Gorbaciov ha recentemente concentrato la propria attenzione su una stazione radio in declino nell’intento di farla rivivere. L’emittente in questione è Radio 1, che è sempre stata la prima radio del Paese. La stazione ha ora un nome nuovo, Radio 1 Kultura, e ha subito la completa sostituzione di tutto l’equipaggiamento tecnico dietro la diretta supervisione dello stesso Gorbaciov, attraverso il “Gorbaciov Center”.

Un partner esperto
Come ex direttore tecnico di Radio Milizja Wolnja, un’emittente di proprietà del Ministero degli Affari Interni russo, conosco bene le difficoltà e i punti chiave per il successo del lancio di una nuova stazione radio. Le cose importanti sono due: un socio veramente professionale ed esperto per tutto il lavoro di ingegnerizzazione; una superficie operativa facile da usare in studio. Per assicurarci entrambe, a Radio 1 Kultura abbiamo contattato Media Engineering, un team di specialisti e sistemisti di studio di una radio svizzera. Il nostro nuovo studio è stato installato in tre settimane; per ottenere questo risultato sono intercorsi scambi di dettagli tecnici via e-mail fra Media Engineering e Radio 1 Kultura, oltre a un viaggio in Svizzera per l’approvazione finale di tutto l’equipaggiamento tecnico. Grazie a un anno di buoni rapporti con la Media Engineering, abbiamo trovato la soluzione perfetta per il nostro nuovo complesso di studio; la chiave per risolvere i problemi cruciali è una chiara e severa “unité de doctrine” che evidenzia ciò che vi è da fare e la profonda conoscenza della professionalità del partner. Come parte centrale del nostro sistema, ho scelto la console modulare di missaggio Memix della Media Engineering: una console on air ricca di caratteristiche, ma, al contempo, facile da usare, che vanta un layout meccanico unico con le sue unità operative a basso profilo. Tutto ciò mi ha consentito di installare i monitor dei computer e gli script al proprio posto; nel nostro studio non vi sono più vecchie apparecchiature che occupano inutilmente spazio prezioso e vitale.

Traduzione delle etichette
La qualità della console è tale da non richiedere manutenzione per i prossimi sette-dieci anni; questo è molto importante, specialmente in un Paese dove a volte avere un rapido accesso a certi componenti elettronici può rappresentare ancora un problema. A tutti i nostri presentatori piace moltissimo questa console e tutti si sono adattati alla nuova superficie operativa. E’ allo stesso tempo sorprendente e rassicurante sentire quanto a loro piaccia lavorare con la Memix, tanto che non tornerebbero a lavorare in uno studio che ne fosse sprovvisto. Come strumento principale di trasmissione ho scelto il sistema audio basato su hard disk Viva-NT della spagnola Aspa S.L.: funziona 24 ore al giorno su un Pc Pentium III da 1 GHz in unione a due hard drive da 70 GB mirrorati, e opera con scheda audio Aspa Iso/Mpeg Layer II sotto Windows 2000. Il sistema Viva-NT funziona senza problemi, è molto stabile e anche facile da utilizzare, cosa questa che piace moltissimo ai nostri operatori. Radio 1 Kultura sta attualmente lavorando sulla traduzione di tutte le etichette e cartellini per mostrare le lettere cirilliche e la lingua russa nelle indicazioni di sistema. La Microtech Gefell è il fornitore di tutti i microfoni usati a Radio 1 Kultura; anni addietro non c’era broadcaster del governo russo che non avesse almeno un microfono della Microtech Gefell, che ha sede nella vecchia Germania dell’Est. Oggi è lo stesso produttore che fornisce di nuovo i microfoni alla Russia; abbiamo scelto i microfoni dinamici MD-110 e MD-120 per il loro suono chiaro e perché sono facili da usare, specialmente per il parlato. A tutti questi microfoni abbiamo aggiunto dei filtri anti-pop, relativamente poco diffusi nel nostro paese.

Valide attrezzature
Un unico apparecchio gestisce il monitoraggio dell’audio a Radio 1 Kultura: si tratta di un monitor di loudness Dorrough 40-A. Questo misuratore a led mostra nello stesso istante sia il picco massimo che la media audio del programma; questa è una funzione pratica quando si regolano i livelli per trasmissioni Fm, con il presentatore e il tecnico che usano entrambi un unico strumento. Oltre alle solite periferiche dello studio, come il Cd player, un’unità MiniDisc, il driver Dat e due ibridi telefonici, Radio 1 Kultura dispone anche di un paio di strumenti di misura palmari della Neutrik. La stazione protegge il generatore audio Minirator MR1 e l’analizzatore audio Minilyzer ML1 come veri gioielli, dato che qui sono apparecchi molto rari; con questi preziosi strumenti a disposizione, i nostri tecnici sono in grado di mantenere tutti gli apparecchi all’interno delle specifiche approvate.

(Alexander Olegovitsch Skutan)

Alexander Olegovitsch Skutan è direttore tecnico a Radio 1 Kultura di Mosca, in Russia.

Per informazioni:
www.mediaengineering.com

Console BB100: in poco spazio molta flessibilità
La console di missaggio analogica BB100 della Amek è la versione ridotta della console BCIII. Progettata per compiti di produzione e on-air, la BB100 viene gia utilizzata in tutto il mondo, con installazioni che vanno dalla Cina agli Stati Uniti. Ottenibile in quattro misure di chassis, la BB100 viene offerta in vari tagli, dal piccolo formato con 10 ingressi/quattro sottogruppi, con ingressi e uscite interamente bilanciati, fino a quello con 32 ingressi e otto sottogrouppi. Sia gli ingressi mono che quelli stereo possono essere specificati e sottolineando la propria flessibilità on-air, la BB100 può fornire fino a quattro uscite cleanfeed (mix-minus) con talkback; anche questi ultimi possono essere configurati come una matrice di uscita, alimentata dai gruppi e dalle uscite principali. I canali di ingresso offrono otto mandate ausiliarie per una maggiore flessibilità di produzione, mentre i canali degli ingressi stereo sono equipaggiati di selettori M-S (somma e sottrazione, dall’inglese Sum and Difference). I sistemi on-air includono anche la segnalazione, insieme con circuiti di mute “soft” e l’accensione fader-start. Lo switching del monitor della BB100 nella sala di controllo è in grado di convogliare ingressi esterni e uscite verso i diffusori principali e in campo vicino, con un submixer per i ritorni del Vcr.

Per informazioni:
Audio Equipment
Tel. 039 212221
www.audioequipment.it www.amek.com

Mackie, un passo avanti con il 1420-VLZ Pro-Line
La Mackie Designs 1402-VLZ Pro aggiunge caratteristiche e fader “log-tape” da 60 mm al già valido mixer 1202-VLZPro. Sei ingressi microfonici a dinamica estesa per audiofili offrono ampia capacità di reiezione Rf. Il mixer dispone di sei linee di ingresso mono bilanciate/sbilanciate e di quattro paia di linee di ingresso stereo bilanciate/sbilanciate. La caratteristica “EFX-to-Monitor” permette che il routing del riverbero o di altri segnali tornino al monitor mix attraverso la mandata ausiliaria 1. Il pre/post switch sul master ausiliario 1 può essere regolato per l’impiego di pre-fader/post-EQ oppure di post-fader/post-EQ. La sezione di controllo ambiente/cuffie dispone anche di un livello di controllo, un paio di uscite bilanciate L/R stereo da un quarto di pollice e matrice di ingresso per la selezione di opzioni per creare missaggi personalizzati di cuffie e altre funzioni. Un selettore separato fa ritornare il segnale da sorgenti molteplici nel mix principale.

Per informazioni:
R.C.F.
Tel. 0522 354111
www.mackie.com

Klotz Digital: mixer integrato con piattaforma
La console di produzione audio digitale Vadis D.C. II della Klotz Digital è costruita per stazioni radio che necessitano di un mixer semicustom, multiformato. Integrati come parte della piattaforma audio digitale Vadis, i frame 880 possono essere posizionati in qualunque ambiente dell’emittente e collegati via fibra ottica al D.C. II. Una fonte connessa all’880 può apparire su qualunque fader D.C.II, per cui, i settaggi della sorgente, i mix-minus, la dinamica e altri fattori possono essere richiamati con la sola pressione di un pulsante sulla console. La tecnologia della piattaforma può anche integrare le funzioni del mixer con quelle di processori esterni, router e altri apparecchi; sale di controllo multiple provviste di console Klotz Digital possono condividere funzioni mentre sono collegate con linee a fibra ottica. Il sistema impiega formati di I/O per microfoni, linee analogiche e digitali; la console dispone anche di un’interfaccia Midi per workstation digitali Pro Tools. E’ disponibile con dimensioni di struttura principale da quattro sino a 24 fader e con diverse tipologie di moduli. E’ inoltre provvista di numerose assegnazioni bus, fader, pannelli di controllo EQ e dinamica. La potenza di elaborazione Dsp è settabile dall’utente.

Per informazioni:
Feel Communications
Tel. 049 8701075
www.feel.it
www.klotz-digital.de

RM3200D a basso consumo
La console on-air digitale modulare RM3200 della DHD viene fornita con un potente software per la configurazione e fornisce piene capacità di controllo. Le caratteristiche includono talkback, mix-minus, 42 bus, 264 ingressi (mono) e 264 uscite (mono) con Dsp floating point Sharc a 40-bit per una gamma dinamica illimitata. Il funzionamento multicanale MADI permette il collegamento di diverse console o l’accesso a sistemi di routing esterni. La superficie di controllo può contenere da quattro a venti fader in gruppi di quattro e fa uso di solidi tasti Lumitas. Le funzioni della RM3200D includono un limitatore di transitori, equalizzatore, compressore, estensore, noise gate, limitatore, filtro subsonico, de-esser e matrice n-1. Inoltre è disponibile un processore microfonico e la console è in grado di memorizzare dati di configurazione specifici dell’utente. A circa 80 W, il consumo di energia elettrica è basso, mentre la costruzione del desk è leggera e compatta.

Per informazioni:
Pr.In.Co
Tel. 06 35403550
www.princo.it
www.klotz-digital.de

Controllo di rete Tesi
Il software standard della Tesi consente il controllo locale di addirittura otto router organizzati “a layer”. Il software NetControl decentralizza le operazioni e dà a ogni utente la facoltà di controllare il programma in maniera totalmente configurabile; tutto ciò che serve è un collegamento Tcp/Ip fra il Pc del cliente e il server, che è collegato a uno o più router. Ciò consente il controllo del routing da locazioni diverse, cosa molto utile nel caso in cui uno o più router condividano le risorse fra zone diverse (sala editing, cabine radio o sala macchine). Per mezzo di uno schermo Direct Control, si possono collegare e scollegare crosspoint, selezionandoli da una lista.

Per informazioni:
www.tesi.es

La console digitale DM-24
La console digitale di missaggio professionale di piccolo formato della Tascam è stata progettata per registrazioni multitraccia e produzione radio. La DM-24 è caratterizzata da 16 canali di ingresso analogici con microfoni XLR, ingressi di linea bilanciati e inserti analogici su ciascun canale. Ogni canale è caratterizzato da un ritardo custom-designed con un progetto di circuito che compensa gli inconvenienti nascosti di uno studio digitale. La DM-24 offre un controllo di trasporto MMC e RS-422, permettendo al personale di produzione di utilizzare attrezature addizionali direttamente dalla superficie di controllo. Il mixer offre anche fader motorizzati sensibili al tocco da 100 mm e viene fornito in versione standard con 24 canali di I/O TDIF, otto canali di I/O ottici ADAT; due connettori stereo AES/EBU e due interfacce stereo SPDIF. Per I/O analogico e digitale addizionale e un modulo di interfaccia a cascata si possono utilizzare due slot. L’architettura flessibile di routing impiega quattro mandate e ritorni assegnabili; i ritorni possono essere indirizzati verso qualsiasi canale e possono essere usati come mandate assegnabili; mandate ausiliarie possono anche essere assegnate alle uscite digitali AES/EBU e SPDIF.

Per informazioni:
Teac Italiana
Tel. 02 6601500
www.teac.it
www.tascam.co.uk